Bir Arap’tan Laz olursa

‘Sümela’nın Şifresi 3: Cünyor Temel’ filminin başarılı oyuncusu Yeşim Alıç, Arap bir sekreteri canlandırırken Karadenizli şivesiyle konuşmanın bir mucize olduğunu söyledi...

Sinemamızın oyunculuk bazında büyük problemler yaşadığı bir gerçek. Özellikle son dönemde revaçta olan komedi filmlerindeki oyunculuklarda bu daha çok ortaya çıkıyor. Komedi gibi zor bir türü küçümseyen yapımcıların sadece güzel kadın kontenjanından oynattığı oyuncular senaryoda eklenti kalıyor, hatta komediye negatif bir komiklik katıyor. Neyse ki Yeşim Alıç gibi kökeni tiyatro menşeli, bu işi ciddiye alan oyuncular var. Alıç ile hem ‘Sümela’nın Şifresi 3: Cünyor Temel’ filmini hem de oyuncu erozyonunu konuştuk.

Senaryoda sizi etkileyen şey ne oldu?

Hikâyenin akıcılığı ve güldürmek için zorlama sahnelerin olmayışı. Elbette senaryo bir kurgudur ancak adı üstünde komedi beklenti yaratıyor, beklentinin peşine takılıp sürüklenirseniz tadı kaçar.

Rolünüzü biraz anlatabilir misiniz?

Trabzon’a tarihi Avni Aker Stadyumu’na gökdelen inşaatı yapmak üzere gelen Arap işadamının sekreterini oynuyorum. Adı Sayfiye,  Cabir El Kurabiye ve zevcesi Nevriye’nin eli, ayağı, her şeyi.

Bir serinin üçüncü devam filminde oynuyorsunuz. Bu serinin böyle ilgi görmesinin sebebi nedir?

Serinin başarısı ilk filmden itibaren çizgisini daha çok büyüsüne kapılmadan sürdürebilmesinde. Daha komik yerine daha sadeyi aramış sanki. Film ayrıca Trabzon için önemli bir mekan olan Avni Aker Stadyumu’na da saygı duruşunda. Futbola bu stadyumda başlamış ve efsane olmuş futbolcular da anılarak tüm vatanda tarihe sahip çıkılması gerektiğinin altı çiziliyor.

Türkiye’de özellikle komedide kadınların beyazperdede geri plana itildiğini düşünüyor musunuz?

Yapımcıdan başlamak üzere senaryo ve komedi algısının kalıplaşmış olması kadının komedide öne çıkmasını engellemiş olmalı. Bu algıyı besleyen “Komik olan erkektir ya da erkek cesaret eder. Güzel olan kadın komik değildir, komik olmak için kusurlu olmak gerekir” gibi alışkanlıklar var. Alışılmış olan kolaydır ve korunaklıdır. Klişenin dışına çıkıp denemek cesaret ister, inanmak ve üretmek ister. Hele gişe kaygısı işe karıştı mı gemiler hemen emniyetli limanlara yanaşır. Komedinin komiklik olmadığı keşfedildiğinde yeni arayışlar ve cesaretli kararlarla birlikte sinemada kadın komedi oyuncuları da yer almaya başladı. Şimdi komedide başarılı kadın oyuncuların hepsi güzel hem de çok güzel.

Kendinizi komedyen olarak niteleyebilir misiniz?  

2004 yılında Afife Tiyatro Ödülleri’nde Yılın En Başarılı Komedi Oyuncusu ödülünü aldım. Ama komedyen değilim. Burada çizgiyi doğru çekmek gerekir. Komedi oyunculuğun bir türüdür, hata affetmez. Komediyi yazmak da, çekmek de, oynamak da kıvraklık ve zekâ ister. Komedi oynamak çok tehlikeli iştir. Sizi vezir de eder rezil de! Zamanlama çok önemlidir… Komedi oyunculuğu temeli eğitim, tecrübe ve nabız tutma üzerine kurulu değilse kurmaya çalıştığınız binanın altında kalırsınız. Komedi kışkırtır…Zeka, değerlendirme, zamanlama ve tabii çalışma…  

Bir oyuncu olarak uzun süreli dizilerin size verdiği zarar nedir?

Dizi bölüm yayınlarının 60 dakikaya düşürülmesine katılıyorum. Hem set emekçileri hem reji hem oyuncular için her bölüm ayrı bir maraton ve çok yıpratıcı. İnsan beden ve zihninin verimli olabilmesi için dinlenmeye ihtiyacı var. Setler bunu imkansız kılıyor.

Türkiye’de oyunculuk sizce profesyonel bir şekilde yapılabiliyor mu?

Lise son sınıftayken okulum İstanbul Kız Lisesi’nin liseler arası tiyatro yarışmasına katılmasıyla sahnede buldum kendimi, ardından eğitimsiz olmaz deyip İstanbul Üniversitesi Devlet Konservatuarı Tiyatro Anasanat dalı yetenek sınavını kazanıp kendimin en iyisi olmak üzere yola çıktım. Kimi kısıtlı olanaklar sebebiyle profesyonellik kapıları bazen yarı kapalı kalabiliyor. Çalışma saatleri örneğin. Daha alacak yolumuz olduğunu düşünüyorum.

Komedi tehlikeli iştir yetenek yetmez